关注被拐卖儿童,这题材本身就挺罕见,有些镜头运用的不错,黄渤和赵薇的桃子之谈,那个长镜头之下,男人的眼泪和隐忍;同样的处理,在张译身上亦有体现。但即便我们心生怜悯和痛楚,也无法完全感觉到他们的内心,也愈发觉得人生就是一条死路,且行且珍惜。PS:赵薇的后半部分,走向了另一极致。
陈可辛自己强调很多细节实际上是一种荒诞处理,用反常包裹人世无常。在我看来,片中最好的也就是这些活儿,柔化了硬邦邦的情节拼贴,为题材减压。中途重置视角的变招蛮有新意,又有谁能打社会的拐?尽管丢不掉电视电影腔,但那股社会主义魔幻劲儿还是把我震住了。
当字幕出现“陈可辛导演”,之后,忍不住哭了。
反派缺席,偷孩子被迫丢失动机,角色对抗必然不激烈,观众态度自然暧昧(“不恨”),主体为呈现苦情、勾引同情,可姿态上又让农村输了城市一层,中产的虚伪立见…呃,献身怀孕梗中学写故事用过…大家演得努力,一比原型却显出假来,失策…加入组织和去安徽的转场仓促,假如多给铺垫观感更为舒服…
法律与人情,生与养,换位思考,在这个故事里,创作者找到了一个很讨巧的切入点,但剧作的结构处理上,编剧还是用了一个流水账式缺乏想象力的中庸方案,这类扁平电视剧式的写法倒是挺符合大众化需要的。虽然我不信奉麦基的《故事》,但还是越来越觉得那本书对于类型片制造来说就是编剧的圣经。